宁夏影视表演培训班哪家较好

一个人的音色（属性）是改变不了的，但是可以根据自己的条件，在音域的运用上加以锻炼，使音高、音强、音位的变化运用自如。如高、低、尖、厚、喉音、清晰、混浊、嘶哑、健壮、虚弱等等的运用。例如，李梓同志在配《阴谋与爱情》中的露易莎时，以纤细柔和、清晰的声音为基础，而在配《叶赛尼娅》中的吉卜赛姑娘时却以爽、刚、野为基调；苏秀同志在配《*四十一》中女红军时，是以刚中有柔，粗中有细，有冷有热的声音为基调；而在配《水晶鞋与玫瑰花》里的皇太后时，完全是老、聋、朽，还带颤音的声音造型了。毕克同志在配《安重根击毙伊藤博文》中的伊藤博文和他配拿破仑；刘广宁同志在配《吟公主》的阿吟和她配《白衣》中的；张桂兰同志配儿童；赵慎之同志配《红与黑》中德·瑞那夫人和她配《望乡》中的阿琦婆；丁建华同志配《铁道儿童》中的大女儿和《龙子太郎》中的太郎，等等，在声音造型性格化方面都有较好效果。
声音造型是和人物性格紧密联系的。这是配音演员必须认真对待和研究的重要课题。每配一个具有性格特色的角色，都能做到这点是不容易的。但是要较高质量地完成配音工作，就非得在这方面下功夫。③
2.多个角色的转化能力
配音演员应具有一定的多个角色的转化能力，这是基本素质。因为他们要应付各种角色，每个人的说话方式都不一样，不可能只用一种声音塑造。所以"变声"往往是对应于"造型"的，配音演员必须先对角色进行准确造型，然后再依靠变声能力赋予其相应的声音。也就是说，造型能力强调的是一种思想意识，变声能力便是将这种思想意识付诸于表演当中。
变声是配音魅力的一部分，也展示了配音演员的才华。配音演员李梓所饰配的叶赛尼亚的声音洋腔洋调、妩媚，那一句"当兵的"足以让人心荡神移，而这句"你要是再来亲我的话，我马上就砸碎你的脑袋！"又让人看到了角色的泼辣*，一个鲜活的吉普赛女郎形象**地展现在我们面前。在《英俊少年》中她配那个唱"小小少年"的男孩，这时她的声音完全变成了另外一个样，她把音调压得很低很粗，尽量让声音变闷，每句尾音也不像亚赛尼亚那样挑起来，而是降调，发音很定很实。这个角色要经常唱，曲用的原声，但配音与原声之间的切换都很自然。从这里可以看出，李梓对角色的造型很准确，并且非常成功地进行了变声。对比这两个角色，性格截然不同，说话方式迥异，但是经过李梓的**变声，将他们都表演得十分出色。