西安影视表演辅导班

众所周知，我们所指的“配音”，即为已经完成的影片（或电视剧）配上对白。为国外的影视剧配上中文对白称译制片配音；为国产影视剧配上人物对白称后期对白配音。可见，配音是一种纯语言的创作过程，配音艺术是一种语言艺术。配音艺术是集艺术性与技巧性于一身，并且是在半开放的状态下进行的，同时给配音演员可发挥的空间也很有限，这是配音艺术不同与其他艺术的地方。配音是影视作品中不可或缺的一部分，并且起着画龙点睛的作用。
在给影视作品配音的时候，许多人往往无从下手。一些是像我们这些即将踏入社会，并要参与到这项工作的学生们，做事没有任何的层次，只知道照本宣科；另一些人则会兴致匆匆的参与到工作中，当配音作品出现问题时，他们却不知道工作中错误的出处并要如何的改正。在给影视配音中我们应当怎样做，以及在细节和整体上应当怎样的把握和处理，我想用以下的四点来说明。
一．前期工作
我们在给影片配音前要有个充分的准备工作，为的是让所要配音的影片达到的效果。什么样的效果是的的呢？比如影音达**的结合，使观众在看影片时，几乎没有意识到配音的存在。那么如何准备使之达到的效果，则需要需注意下面这些问题。

原则上讲我们应该不让或少让一个配音演员在一部片中身负多职，但实际工作中这种做法是很难办到的。因为一部片子角色众多，有时甚至会有近百个，如果每个角色都对应一个配音演员，不但开销会大大增加，而且也影响了工作效率。所以我们还是要适当地选择一些声音可塑性强的配音演员来饰配多个角色。有些演员确实有很强的变声能力，能在很多音型上胜任，并且表现得都很不错，既然这样我们为什么还要再多找一位演员呢？比如在动画片《聪明的一休》中，陈大千就配了足利义满将军和兄秀念这两个重要角色。将军狡猾多谋，略带玩世不恭，因此声音比较高、尖；而秀念长得膀大腰圆，性格憨厚实在，因此声音比较粗、沉。这两种声线跨度很大，而陈大千把握得却很舒服，每个角色都有出彩之处，让人不禁拍手称绝。陈大千很善于塑造一尖、一沉这两种类型的角色，在很多片中都有表现，比如《羚羊历险记》中的哈威尔敏森，《华斯比历险记》中的特威格便属于那种"尖"的形象，而《魔神英雄传》中的施巴拉古，《战神金刚》中的汉克便属于那种"沉"的形象。既然陈大千是这种两面开花的高手，为什么不让他尽情释放呢？
变声也是有原则的，即是要符合配音演员自身的声音条件。不能让一个演员很勉强地去变一个声音，配一种形象，那样不会有好的效果。在很多影片中都能听到那种掐着嗓子配老者的声音，这不但没法给影片增加魅力，展现配音演员的才华，反而毁了原片的可视性。另外，即使配音演员很有变声能力，也决不能滥用，比如动画片《美战士》中，刘喜瑞就配了很多角色，少说也有6个，虽然他的变声能力很强，但也禁不住这么用，观众面对这种配音，反而会把注意力放在声音的重复上。辽宁电视台译制部导演董志斌的话也许值得大家的借鉴："为了急于求成或其他原因，演员凭借声音化装技巧，一个人同时扮演两个或更多角色，这种省时省力的救急办法实际上不宜于大面积推广。"④
如今也许由于某些原因，配音演员本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型当中，这对自己日后的发展没有好处。于是大家便将自己锻炼成了"万金油"，什么角色都能接，什么形象都敢配。这种现象也许是"散装配音"⑤时期的必要产物，但笔者觉得这种不分行当的做法是很不利于配音的长远发展的，一些年长的配音演员对此也表示一种反感和失望。
所以，变声能力虽然可以展现其声音的表现力，但在用的时候一定要注意适度。而且用的时候一定要考虑演员的自身条件，决不能想怎么变就怎么变，那是对艺术的不负责。