吴忠影视配音培训课程

在译制片中也会适当地对原声音型做一些调整，以适应人的审美习惯。比如《泰坦尼克》中的露丝是由凯特·温斯莱特饰演，原声的配音比较低沉，这是因为英语发声相对靠后，而欧美人又大都以声音低沉甚至沙哑作为性感的标志，所以听原声并不觉得有什么不适感。但要是换成汉语，还用那种发声方式就会很别扭了。汉语发声靠前，而对于传统的审美习惯而言，像那种娇小的佳丽形象应该用较为可爱稚嫩的声线来诠释才合适，所以译制当中选了马海燕担当这个角色的配音，终的效果也很成功。不过如今，随着国人审美的变化，或者说审美的西化，更多人不习惯听到欧美人操着细嫩的嗓音，"还原真实"、"原汁原味"被常常提出，因此配音标准也要随着广大观众的审美变化而不断进行调整，以适应更多人的趣味。
3.形象特点
形象特点是*型一个人物形象的总体特点，一般情况下多指性格特点和感情特点。每个人的说话方式往往取决于他的性格，因此我们时常可以通过一个人的话语来了解他是个怎样的人。对于戏剧人物，这种语言上的特点就更重要了，因为它是我们认识这个角色的途径之一。一部戏，人物众多，每个人的性格都不一样，如果没有一个声音上的区分，观众会很糊涂，而且也大大降低了作品的趣味性。这便是所谓的性格特点。另外，一个人在不同心境下的说话方式也是不一样的，比如在高兴时说话的调值会提高，而在压抑时说话便很低沉，语气也会变得凝重，所以配音演员也要通过不同的说话方式加以区分才行。这便是感情特点。好的配音首先要让观众忘记配音的存在，如果时常出现声音与形象的脱节，以致让观众分了心，这种配音便是失败的。所以配音演员要有定型的能力，看到角色的形象就要在头脑中出现他的声音，并且让自己的声音符合要求。不能他演他的我配我的，光对上口型没有意义。
在《黑郁金香》中，童自荣一人配了两个角色--纪奥姆和双胞胎弟弟朱立安。虽然他们相貌较其相似（都是阿兰·德隆饰演），却是两个性格完全不同的人。哥哥是个行侠仗义、劫富济贫、英勇潇洒的英雄，而弟弟却是个唯唯诺诺、心无城府、初出茅庐的孩子。虽然音色都是一样华丽漂亮，但由于性格的迥异，声音也有所不同，而这种差别是很微妙的。在两个角色次碰面时，童自荣把哥哥的声音压得很沉，带着一种稳重，声音不紧不慢；而配弟弟时，他有意把声线抬高，用了他惯常的"飘"的配音方式，声音中透着一种单纯和对兄长的敬畏，没有哥哥说话时的那种力度，有些发虚，给人缺乏自信的感觉。这种巧妙的刻画将哥俩的性格全部展现了出来，虽然是同一人表演，同一人配音，但从观众的角度来看来听，是完全分得出谁是谁的。这说明童自荣非常准确地抓住了人物的形象特点，尤其是内在的性格特点。

原则上讲我们应该不让或少让一个配音演员在一部片中身负多职，但实际工作中这种做法是很难办到的。因为一部片子角色众多，有时甚至会有近百个，如果每个角色都对应一个配音演员，不但开销会大大增加，而且也影响了工作效率。所以我们还是要适当地选择一些声音可塑性强的配音演员来饰配多个角色。有些演员确实有很强的变声能力，能在很多音型上胜任，并且表现得都很不错，既然这样我们为什么还要再多找一位演员呢？比如在动画片《聪明的一休》中，陈大千就配了足利义满将军和兄秀念这两个重要角色。将军狡猾多谋，略带玩世不恭，因此声音比较高、尖；而秀念长得膀大腰圆，性格憨厚实在，因此声音比较粗、沉。这两种声线跨度很大，而陈大千把握得却很舒服，每个角色都有出彩之处，让人不禁拍手称绝。陈大千很善于塑造一尖、一沉这两种类型的角色，在很多片中都有表现，比如《羚羊历险记》中的哈威尔敏森，《华斯比历险记》中的特威格便属于那种"尖"的形象，而《魔神英雄传》中的施巴拉古，《战神金刚》中的汉克便属于那种"沉"的形象。既然陈大千是这种两面开花的高手，为什么不让他尽情释放呢？
变声也是有原则的，即是要符合配音演员自身的声音条件。不能让一个演员很勉强地去变一个声音，配一种形象，那样不会有好的效果。在很多影片中都能听到那种掐着嗓子配老者的声音，这不但没法给影片增加魅力，展现配音演员的才华，反而毁了原片的可视性。另外，即使配音演员很有变声能力，也决不能滥用，比如动画片《美战士》中，刘喜瑞就配了很多角色，少说也有6个，虽然他的变声能力很强，但也禁不住这么用，观众面对这种配音，反而会把注意力放在声音的重复上。辽宁电视台译制部导演董志斌的话也许值得大家的借鉴："为了急于求成或其他原因，演员凭借声音化装技巧，一个人同时扮演两个或更多角色，这种省时省力的救急办法实际上不宜于大面积推广。"④
如今也许由于某些原因，配音演员本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型当中，这对自己日后的发展没有好处。于是大家便将自己锻炼成了"万金油"，什么角色都能接，什么形象都敢配。这种现象也许是"散装配音"⑤时期的必要产物，但笔者觉得这种不分行当的做法是很不利于配音的长远发展的，一些年长的配音演员对此也表示一种反感和失望。
所以，变声能力虽然可以展现其声音的表现力，但在用的时候一定要注意适度。而且用的时候一定要考虑演员的自身条件，决不能想怎么变就怎么变，那是对艺术的不负责。